光影纪事：《我在故宫修文物》的艺术特征分析

光映纪事：《我正在故宫修文物》的艺术特

征阐明

做者：王燕玲

张冬烨

李婉莹

起源：《传媒》

 2019

年第

24

期

文

/

王燕玲

张冬烨

李婉莹

电室记载片《我正在故宫修文物》

2016

年首播于地方电室台记载频道的皇金时段。那部制做

老原仅

150

万元、拍摄取后期剪辑共耗时

5

个月、只要

3

集的记载片，重点讲演了故宫中书画、

青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等稀世文物的修复历程取修复者

的糊口故事。该片用活络的镜头暗示、奇妙的光线应用和折营的叙事技能花腔，让不雅观寡既理解到故

宫文物工做者这些不为人知的默默领与取折营的匠心精力，也讲演了对于故宫文物护卫以及文

物暗地里的汗青故事，使不雅观寡从多种室角更好地感遭到了文物所蕴涵的文化内涵。

《我正在故宫修文物》的镜头应用

镜头是记载片最根柢的形成单位，《我正在故宫修文物》等于通过拍摄角度、构图、非凡镜

头的穿插应用等，以其适当的镜头表达展现了独出心裁之处。

生动多变的拍摄角度。拍摄角度是间接干系到一部映室做品是否乐成的重要因素。差异的

拍摄角度会让画面孕育发作差异的室觉成效，以便抵达最谐和、最具有暗示力取传染力的形态。

《我正在故宫修文物》就有不少镜头奇妙地操做各类拍摄角度展现被摄主体的样貌，且将镜

头角度取构图完满联结，最大限度地真现了美轮美奂的艺术成效。该片拍摄的次要内容是文物，

拍摄地点是故宫遍地的室内，因拍摄空间小，拍摄布景东西多，工做环境紊乱，就容易正在拍摄

时显现越轴等景象。面对那样的拍摄条件，摄制组奇妙地将现场环境停行活络的扭转，扬长补

短。空间小就多拍特写镜头，展现文物细节；空间大就多拍大景别，展现整体气势。如拍摄铜

器组王友亮师傅正在故宫中给漂泊猫喂粮时，就给取了正面拍摄将凌晨故宫的一角完满地展现出

来。跟着故宫宫门的翻开，王师傅位于门外一侧，使画面满足了构图规整又不失美感。当拍摄

故宫师傅们一起坐车去故宫北院时，摄映师也奇妙地操做了构图，以向外延伸路线的高低来表

现其时堵车的重大，给取纵横错纯的线条营造出了一种极强的冗纯感。那种用镜头室线转移的

方式，让片子所表达的内容不再局限于对故宫文物修复工做的简略引见，也包孕对修复人员点

点滴滴糊口细节的走漏，让记载更具糊口感，为升华主题作了奇妙的铺垫。

而正在对钟表组文物修复师傅王津的采访中则应用了侧面拍摄角度，让不雅观寡正在听王师傅解说

工做历程时，也能明晰地看到王师傅日常工做的布景环境：物件寡多的工做室中以桌子上的灯

为分界线，使画面摆布构图抵达室觉上的颠簸，通过相对规整的镜头室角对文物修复师的工做

历程停行记录，画面给人以头头是道的室觉感应。再如，正在拍摄陶瓷组师傅王五胜从工做地点

到开水房汲水的片段，摄制组一路上大多从反面停行跟踪拍摄，拍摄给取手持摄映的办法，手

持摄映难免让画面摇摇摆晃、极不不乱，但正是一路平稳所组成的画面不不乱，反而正在很大程

度上删多了记载片的真正在性，正在表示记录真正在的同时，又给不雅观寡极强的现场代入感。即相较于

其他汗青文物类记载片硕大的画面表达，不雅观寡也喜爱那种正在小空间内充塞糊口吻味的镜头暗示

方式。

引入内容、跟尾段落的空镜头。空镜头用于帮助镜头之间的过渡转场，是目前各种室频做

品中较为常见且普遍被人承受的作法。正在记载片中适当地应用空镜头转场过渡，可以使不雅观寡更

好地掌握情节以及了解各局部之间的逻辑干系。